粵劇鑼鼓中,快撞點與七槌頭的作用與運用。

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粵劇鑼鼓中,快撞點與七槌頭的作用與運用。

文章譚飛舟 » 2013, 2月 07 週四 06:07

本人爲什麽會專門揀選這兩個鑼鼓點在此作分析呢?因為前一陣,有粵曲交流網的曲友就【血濺未央宮】中,韓信出場后唱“快中板”,該用何鑼鼓點起唱來作爭論。有說,原裝帶是起快撞點出場的;亦有說,七槌頭適合曲中人物氣氛。暫且不論,以下我先談一下兩個鑼鼓的作用。

“快撞點”與‘七槌頭’,這兩個鼓鑼屬於高邊鑼和文鑼通用鑼鼓點,都是起唱快中板或快二流時用的(七槌頭一般不用於起快二流)。七槌頭比較適合一些不是太急的,比較瀟灑和威風的人物出場時用,又或者文武袖的角色。(比如:【大鬧獅子樓】中的西門慶帶眾家丁出場后唱快中板。)

而快撞點則適合一些氣氛較急時的場面使用,比如:【孔明揮淚斬馬謖】中,馬謖首板后出場唱快二流;【趙子龍攔江截斗】中,趙子龍首板后出場唱快中板。以上都是快撞點出場,而不適合用七槌頭。

戲曲中的鑼鼓,可以快點(快的鑼鼓點)慢打,也可慢點快打,看劇情氣氛而定。粵劇鑼鼓也不例外。(【水漫金山】中,天宮鼓后,白素貞與小青唱的快中板,就是快點慢打。新馬師曾的【關公月下釋貂蟬】中的白欖鑼鼓,則是慢點快打。)

但也有例外的,比如“七槌頭”就不適合快打,本來此鑼鼓的設計就適合那些威風八面,出場曬身段的人物使用。而且,此鑼鼓中的鑼鈸點數較密,過快會顯得吵耳,有“吃力不討好”的感覺。記得一位粵劇的掌板前輩曾說過的一句話:粵劇的大鑼鼓,不是快(指鑼鼓的速度)就威,不是花(指加花)就好聽。我認為此話形容很為貼切。
艺途苦攀品自高

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