粵曲發展簡述

粵曲發展簡述

文章阿雪 » 2013, 2月 07 週四 04:02

粵曲發展簡述

廣東粵曲清新柔麗,是中國曲藝家族中的重要成員。它用廣州方言演唱,流行于廣東、廣西、香港、澳門等廣州方言區域,並流傳到東南亞、北美等粵籍華僑及華人聚居的地區。

粵曲源自戲曲聲腔劇種粵劇清唱。
約于清道光年間,有以清唱粵劇爲業的八音班,他們用粵劇的劇本,用粵劇的曲調,用粵劇的“戲棚官話”分腳色演唱。
以後又出現了穿街過巷賣唱的女盲藝人,被人們稱作“瞽姬"、“師娘”。
她們每人都要掌握不同腳色的唱腔,一人演唱多個腳色,較之“八音班”在歌唱技藝方面有了新的發展。這種演唱盛行了60多年,在粵曲史上稱爲“師娘時期”。
她們主要演唱的曲目有【百裏奚會妻】、【黛玉葬花】、【棄楚歸漢】等“八大名曲”。

民國以後,在茶樓歌台上逐漸出現了明目女子演唱粵曲,人們呼她們爲“女伶”。
她們改“戲棚官話”爲廣州方言,將唱腔劃分爲大喉、平喉(此爲男角專用腔)、子喉(爲女角專用腔)三種唱法,粵曲進入了鼎盛時期,史稱“女伶時期”。

近百年來,粵曲緊跟時代而發展,它善於吸收,能夠兼融並蓄,不斷豐富,不斷創新,拓寬了唱腔音樂,如將粵劇的“梆、簧”,廣東的曲藝龍舟、南音、粵謳、木魚歌,乃至廣東音樂(包括雜曲小調或器樂曲)均拿來填詞演唱。
伴奏除高胡、揚琴爲主奏樂器外,還加入了薩克管、小提琴、電子琴等等。粵曲脫胎于粵劇,它和粵劇在唱腔音樂方面長期存在著互相吸收、互相融化、互相促進、共同發展的極爲密切的關系,因而粵曲和粵劇至今仍基本唱著相同的腔調。


粵曲的形成,大致經歷如下幾個階段

八音班階段(1821--1886年)
早期以器樂演奏爲主,兼唱廣東外江班(戲曲)唱腔,後逐漸改唱粵劇唱腔。

“師娘”階段(1862—1917年)
“師娘”全是失明女性,自小由專門收養盲女傳習粵曲彈唱技藝的“堂口”培養成職業藝人,以自彈自唱形式應邀登門賣唱謀生。民國初年,“師娘”開始進入茶樓開設的曲藝茶座演唱,開創“一机兩椅”的演出形式。

“女伶”階段(1918—1938年)
稱爲女伶的非失明女藝人逐漸取代“師娘”,改坐唱爲站唱,改“一人多角”和“一人多腔”套唱有故事情節的“套曲”(又稱大曲)爲多段體的單曲,開始奠定廣東曲藝演唱的基本形式。
“女伶”階段是粵曲歷史上的全盛時期。這時期的廣東曲壇人才輩出,流派紛呈,名家、名曲、名腔不斷湧現。

建國後,在“百花齊放、推陳出新”的文藝方針指引下,粵曲出現了更加繁榮興盛的局面,人民政府成立了專業曲藝團隊,在繼承傳統的基礎上大力改革創新,使粵曲從單一的站唱,發展爲有自彈唱、獨唱、合唱、說唱、表演唱、小組唱等多種形式。培養出大批新生力量,創作出一批反映新生活,歌頌新社會的優秀曲藝作品。在“文化大革命”中,粵曲備受摧殘。打倒“四人幫”後,粵曲逐步得到恢複。政府採取繁榮創作,培養接班人以及大力推動群衆性粵曲演唱活動等措施,使粵曲從80年代起進入了一個新的發展階段。


粵曲音樂性強,注重唱功,不長念表,表演基本屬于戲曲清唱範疇。粵曲的基本唱腔是梆子、二黃;也有唱曲牌、小曲的;並吸納了粵語方言地區其他曲種如龍舟、木魚、南音、粵謳等說唱體唱腔和使用器樂曲(主要是廣東音樂)、歌曲曲調填詞演唱。

粵曲唱腔在“師娘”時期向“女伶”時期交替期間,産生了一些重大的改革:如改“戲棚官話”演唱爲用廣州方言演唱;改原用假嗓演唱爲用真嗓演唱;把粵劇原來十大行當的唱腔並歸爲大喉(又稱左撤、霸腔,屬男角唱腔)、平喉(男角唱腔)、子喉(女角唱腔)三大類。

伴奏樂器也由原來的幾大件(粵胡、揚琴、琵琶、笛子)發展成分硬、軟弓的樂器組合和中(民樂)西樂組合。以二弦、提琴(廣東特色樂器)、月琴、短喉管爲主奏樂器的硬弓組合,多用于大喉唱腔的伴奏;以粵胡、揚琴、琵琶、橫簫、長喉管爲主奏樂器的軟弓組合,多用于平喉、子喉唱腔的伴奏。還有以椰胡、洞簫、秦琴爲主奏樂器,用來伴奏南音等唱腔的樂隊和加人了西洋樂器的中西混合樂隊等,伴奏形式不拘一格。


粵曲各個時期均有一批傑出人才

“師娘”時期有月英、漢英、翠燕、馥蘭、群芳、二妹等。

“女伶”時期著名演員衆多,
代表性人物有大喉唱家熊飛影、子喉唱家張瓊仙和四大平喉唱家小明星、徐柳仙、張月兒、張惠芳。
這時期還湧現出一批著名樂師和撰曲家,
如稱音樂“四大天王”的呂文成、尹自重、何大傻、程岳威。
(唐健垣博士指出:粤乐四大天王"何浪萍"要改为"程岳威".四大原是吕文成,尹自重(B叔),何大傻,程等,程去世后何氏承其名.)
撰曲家王心帆、吳一嘯、曾浦生、陳冠卿、楊子靜等。

進入中華人民共和國時期,粵曲更是人才濟濟,著名演員有白燕仔、李少芳、關楚梅、黃佩英、何麗芳、譚佩儀、黃少梅、李丹紅、何紫霜、何世榮(失明藝人)、陳燕莺、賴天涯等。
著名樂師有梁秋、方漢、朱海、陳萍佳、蘇文炳、屈慶、黎浩明等。
著名撰曲家有蔡衍棻、陸風、劉漢乃、潘邦榛等。
80年代以後,還陸續出現了一批優秀的演員和樂師。


粵曲早期的曲目大都來自粵劇的“班本”,到了“師娘”時期,粵曲開始積累本身特有的曲目。
其中最具代表性的是“八大曲本”:【百裏奚會妻】、【辨才釋妖】、【黛玉葬花】、【六郎罪子】、【棄楚歸漢】、【魯智深出家】、【附薦何文秀】、【雪中賢】。

“女伶”時期競唱新曲,著名演員均擁有自己的首本曲目,
如大喉唱家熊飛影的【岳武穆班師】、【武松大鬧獅子樓】、【夜戰馬超】;
平喉唱家小明星的【風流夢】、【知音何處】;
徐柳仙的【再折長亭柳】、【夢覺紅樓】;
子喉唱家張瓊仙的【燕子樓】、【秋江別】等。

抗日戰爭時期,産生不少抗戰題材曲目,
如小明星演唱的【恨鎖五羊城】、【人類公敵】,
徐柳仙演唱的【熱血忠魂】、【血債何時了】,
李少芳演唱的【烽火危關】、【聞雞起舞】,
張惠芳演唱的【殺敵慰芳魂】等。

建國後,創作曲目多不勝數:
曆史題材作品有【牛臯扯旨】、【周瑜寫表】、【秦瓊賣馬】、【穆桂英挂帥】、【花木蘭巡營】、【蔡文姬歸漢】、【孔雀東南飛】等。
現代題材曲目有【河清有日】、【一條趕牛鞭】、【朱老鞏護鐘氅】、【二泉映月】、【牧馬人】
以及歌唱羊城八景的【雙橋煙雨】、【羅崗香雪】、【鵝潭夜月】、【東湖春曉】、【珠海丹心】、【紅陵旭日】、【白雲松濤】、【越秀遠眺】等。

---2005年初稿---
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